画面 方向二,《如懿传》的主场还在甄嬛的手上

方向一:画面 方向二:剧情节奏

《如懿传》同《甄嬛传》一样,改编自流潋紫的小说,小说我没看全,但是很明显电视剧相较于小说做了一点删改,比如增加了令人诟病的15岁剧情,加入青梅竹马的前史,使得乾隆和青樱(如懿)的情感显得更合理自然。对于《如懿传》的妆容和配色,进入皇宫之后明显好转,高饱和度配合乾隆的审美,看到第10集,已经没有违和感了,整体还是场景恢弘大气,摄影很好,有大剧风范。剧情里更多的在展示生活中的细节,配乐中背景里能听见时钟的声音,屋外的鸟叫声。生活场景刻画的更加真实,让人感觉这些人真的活在后宫里。

本文将暂从两个方向讨论此话题。

而在前十集剧情中,另一场重要的宫斗戏,是新人“玫答应”白蕊姬,她以自己毁容来陷害如懿,其实她开始的目标不是如懿,因为她以为药膏是高贵妃送的,万万没想到是皇后送的,而且还有人证用了,迫不得已,要找一个落水的人,就只能咬如懿一口,幸好这时有海兰作证,如懿才逃过一劫。不过这段剧情,到了这里居然没有结束,这一段宫斗,还源自于大boss甄嬛,是她点拨的玫答应,山穷水尽又一村,宫斗就是要在意想不到的地方铺垫了才是过瘾。

画面

举一个最简单的例子,同样是皇后与后妃的早间晨会场景。

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甄嬛传的晨会场景

甄嬛传的场景,仔细看每个人的衣着,颜色虽然艳丽缤纷,但是颜色排序是有规则的。甄嬛一侧的主色调为冷色,眉姐姐一侧的颜色为暖色。颜色丰富而不乱。并且,整个画面中华妃的衣着颜色【饱和度】最高,同时,甄嬛的衣着颜色【明度】最高(最亮),因此,镜头一摆,画面的重心就非常的明确了,是华妃、甄嬛。而此时的皇后,虽然坐在左侧,但是并没有很突兀地成为画面核心。该看哪儿、该看谁,导演已经用镜头语言和颜色很清楚地告诉观众了。

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如懿传的晨会场景

我不否认我喜欢如懿传的光线运用,但是在这种光线运用的技巧下,为什么服饰道具甚至机位不能更优化一下?明明可以做成很优秀的电影质感,却偏偏瑕疵太多。妃嫔衣着颜色凌乱,饱和度、明度毫无规律,实在是有点辱没了光线的运用。以及,仔细看这个画面,我理解的是导演想要拍摄一个轴对称的画面来突出皇后在画面中的核心地位,然而,却没有做成足够好看的对称。按理说,拍摄时,摄像机、炭盆、皇后处在同一直线时,这条直线应该处在两侧妃嫔站位之间的中线上,然而,实际效果却偏右了。最明显的就是炭盆靠右了,当然,这不是机位的问题,而是场景布置的失职。(以及,如果我们尝试着连接一下这个画面的透视线会发现机位也偏右了,因此,就形成了这样一个导演试图做对称却没有彻底对称的局面。)

这个瑕疵说大不大说小不小,但于我而言,却如鲠在喉,没办法,美学讲究规律,有的时候真的就是差了那么一丁点儿意思。我倒是觉得,为何如懿传的这个场景位置不能照搬甄嬛传呢?珠玉在前,有这么优秀的一个群戏的例子却不用,而启用了新的场景布置,让皇后座次的两侧多了帘布,而恰恰就是这个帘布导致了此场景无法运用和甄嬛传一样的机位。创新当然没问题,可是作为一个大制作,出现这种瑕疵,着实令人失望。

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如懿传晨会2

再来看另一个晨会的场景,这里的剧情是皇后要求后宫嫔妃对白蕊姬封答应保持平和心态。这个场景,乍一看还行,但是太粗糙了。最简单的横平竖直都没有做好,皇后脚下的阶梯以及地毯就可以看出,镜头歪了。但是有意思的是,镜头斜了却和炭盆的角度保持了平行,真是….不知道该说什么……然后….纯嫔的衣服…….实在是不知该如何吐槽…..饱和度如此之高堪比甄嬛传里皇上的绿帽子….到底图啥?纯嫔在这段剧情中既不是主要人物、台词也没几句,她本身位分也不高,穿一个饱和度这么高的绿衣服,就为了迎合她的名字苏绿筠?……..这怕不是苏绿绿绿绿绿绿绿筠吧…..

再对比一下人设类似的宠妃 【慧贵妃】与【年贵妃】

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如懿传慧贵妃

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甄嬛传年贵妃

自然,慧贵妃的人设更多了一分稚气,因此慧贵妃的那种天真与乖张和年妃的霸道雍容相比也并无不妥。可是单看这个画面,慧贵妃本人还没墙上的大红琵琶抢眼,更让人觉得匪夷所思的是,墙上竟然还特意给琵琶打了一排射灯灯光……相比之下,年妃这个镜头,背景与人物靠光线强弱加以区分,画面重点直接就是华妃,倒是更为妥帖。私以为,如果慧贵妃这个镜头里,能把后面墙上的琵琶光线弱化,让观众看清有一墙琵琶即可,实在无需刻意打光,反倒喧宾夺主影响了慧贵妃在画面中的重要性。另外,场景的布置也堪缺精致感,慧贵妃手边放水果的台子上,桌布竟然铺斜了。

因此,总体来说,我个人是对如懿传的画面不满意的。如果说甄嬛传的画面能打90分的话,如懿传的画面可能只能打及格分,甚至有一些场景是堪堪不足的。机位运用随意,镜头不细致,而光线运用则呈现两种极端,要么很有电影质感,要么就乱七八糟毫无重点,让人不得不怀疑这是否是两个团队的工作成果。

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总结

前两集的剧情和画面,让我痛心疾首得打了一星(我见过狗尾续貂的,可我没见过狗头续貂的)。第三集开始的剧情,则有空间多加一星。为什么只有两星,因为主创人员的不细致不用心,整个剧的画面就是大写的粗糙,且不提三毛特效一样的莲叶了,就说回场景布置,道具摆放的位置过于随意失了精致之感,空有堆砌。而剧情的注水更是过分,前10集的内容,分明5集就能讲完,硬是扯长了一倍。我是真的不明白,主创团队到底是对自己有多大的信心,觉得观众能被这么拖沓的剧情所吸引。这种盲目的自信,着实让人觉得他们对观众不尊重,对自己的作品不尊重。尤其是第一集的第一个场景,抠图、色调不一,我倒要问问主创团队了,搞这样一个“开门黑”出来,你们对得起演了80多集的周迅吗?!


早在如懿传开拍的时候我就关注这个剧了,现在搞了这么一个结果,真tm活该。


更新

美学归根结底是数学,靠的是数学规律。

我是真的不能理解ryz的道具组到底是怎么想的,这个玫红色的地毯、桌布组合,是在哪个小作坊批发来的么?如果只是少量的颜色也就罢了,这个颜色却占据了极大的面积,从远及近,和皇上皇后周围的明黄色形成了强烈的冲突。如果,这个颜色换成暗红色,或者就换成比皇帝皇后衣着颜色饱和度低一些的黄色,整个画面都会正常许多。

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帝后与嫔妃参拜太后

顺便再说道一下一些和美学相关的内容吧。

美学归根结底是数学,靠的是数学规律。一般来讲,一个庞大的场景,比如群戏的场景,好的导演会适当给画面中的颜色做减法,把不重要的颜色弱化甚至直接去掉,突出画面重点(比如人物);更进一步,导演甚至会给画面中所出现的颜色有所排序让它们看起来有规律美,就例如前文中甄嬛传群戏的冷暖色调的排列。

我们再说回上图中的群戏,我个人怀疑,
有可能原始道具的颜色就是普通的红色,但是后期调色的时候,强行把整体画面加了冷色调的滤镜(目的我并不清楚,可能是想要还原一种宫廷日常的效果?),使大红色变成了玫红色,但是这个玫红色饱和度太高了,帝后跪着的地毯的颜色饱和度又不够重,硬是产生了一种农村包围城市的既视感。

所以,我尝试着将上图画面中的玫红色调整为暗红色,降低饱和度,然后将局部明黄色调亮,之后整体光源加了一点点暖色调在里面,就有了下图的调整版。

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调整版颜色

不知道这样子看起来,和上图对比,是否显得没那么突兀了,但仍保持了皇室贵气的风格。我衷心地希望,原始道具的颜色是这个样子,而不是那个特别于妈风的玫红色。

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在到第十集的剧情里,金玉研虽然没有她的主戏份,可是无处不在,今天和这个人聊天,明天和那个人吃水果,不断的聊天的,隐喻就能感觉到挑拨离间的不留痕迹的大有来头,不出意外的话,辛芷蕾能靠着这个角色的不断深入创造新的高潮点。

剧情节奏

如懿传的前两集,我就直接抛开不聊了,水准之差令人觉得匪夷所思,从剧情到剪辑到场景布置真的烂到一无是处。

甄嬛传的成功,很大程度上是编剧王小平女士大刀阔斧的改动,删掉了无用的旁支剧情和主线人物,让剧集整体干练紧凑。换句话说,甄嬛传的原著,情节琐碎散漫,出场人物过多,而作者又笔力不足,到后期尤其是胡蕴蓉和慕容世芍的副本就开始累赘不堪(难怪王小平女士会直接把这两个人物删得一干二净)。而这个缺点,则完全带入了如懿传,无论原著还是剧本。

举一个简单的例子,如懿传中,从3-10集里,多次反复表达内务府爬高踩低,对受宠与不受宠时的娴妃待遇差别极大,但是讲道理,这样的情节设置,有一次足矣,无需反复出现,第二次时只需一笔带过即可。而这个情节的多次出现,我的理解是要用来表现阿箬的性情乖张、爱抱怨,为阿箬后期的背叛做伏笔。可是,真的太累赘了,编剧像是怕我们看不出阿箬最后会反水一样,把这个角色的性格表述过度充分毫无留白,乃至对剧情观感产生了负面影响,这就得不偿失了。

再者,慧贵妃对海兰的苛责,除了海兰受刑的部分,再加一个海兰入咸福宫时被慧贵妃赶到偏殿的剧情足矣,完全无需被迫扎经幡以及日常时不时谩骂一番(比如第七集15分钟时海兰被慧、嘉二人一同指责)。我理解编剧是想体现慧贵妃的傲慢刻薄与海兰伏低做小的卑微,可是,真的不必反复出现。这样的设置,本质上就是一种无意义的注水,除了会拖延剧情节奏,冲淡矛盾张力,恐怕另一个目的就是集数多、多卖钱了。

如懿传的原著,我私以为,在人物设置上比甄嬛传原著紧凑些,没有那么多架空的妃子出场,主要的妃嫔boss都是按照历史来的,也算张弛有度,尤其喜欢金玉妍的部分,算是作者塑造成功的一个人物了(我要夸一下辛芷蕾,她确实演出了我心里的那个城府极深前期低调又艳冠群芳的嘉妃)。然而,原著的写法,是由娴妃的视角去深入了解整个后宫的尔虞我诈,电视剧则需要有所改动,填补空白以防像原著一样伏笔太长让观众完全忘记了某个人物。因此剧中才会出现嘉妃在早期就开始在皇后身边出谋划策的桥段。我个人对这样的设置会有一点点失望,因为我当时阅读原著时看到嘉妃居然是前中期大boss时确实有惊艳之感,而剧中却把这个人物提前拉到了观众面前。怎么说呢,也许萝卜青菜各有所爱,可是我真的很想看到剧里如懿反应过来金玉妍才是那个恶人时恍然大悟的表情,那种剧外的惊喜,也许多少会被这样的设置所冲淡了。

《末代皇帝》婉容和文绣

《如懿传》宜修与甄嬛

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从第二集开始,青樱的斗争对象也是甄嬛,而且段位远在甄嬛之下,被灭的没有丝毫可反击之力,通过乘汤这一小事找茬,而且甄嬛的台词里话里有话,一语双关,看着女主角被虐的也很是精彩,再接下来直接就是正面对决,姑母宜修皇后和你自己只能选一个,上一届王者的宫斗能力有目共睹,初出茅庐的青樱没有任何反抗的能力。在姑母宜修皇后死后,在姑母的指点下,说明了自己的死法,而且要甄嬛不杀自己,还要让她帮自己得到后位。在此起码就埋下了之后40集的伏笔,青樱会成为皇后。接下来的正面对决里,青樱通过作证,保了太后甄嬛,也保全了自己,一举两得。在被删减的剧本里,大臣的台词里直接就提到了避免太后专权,在播出版本里做了删减,但是意味大家还是能感觉出来的。

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在一切宫斗开始前:发生了俩件事,分配了住所,还有就是富察皇后的母亲来看富察皇后。分配住所一事的隐患大家有目共睹,而且很快就有了宫斗戏码上映,这一段最精彩的倒不是斗的有多厉害,而且也只有认真宫斗的高贵妃使用了低段位手段,这一段最精彩的是乾隆皇帝的反应,他心知肚明,直接惩罚了下人,也惩罚了高贵妃,还顺利让海兰和如懿住到了一起。(要是魏璎珞在《如懿传》里,可能活不过这一集,哈哈哈)。而富察皇后的母亲来看皇后,则就是埋下了一条大线,这条大线也是最后会逼死富察皇后的主线,她不动手伤人,可是边上的人都在帮她动手伤人,在这里的富察皇后不是秦岚版的“白月光”,她就是主持家国天下的富察氏。富察氏如何在别人动手伤别人,却一直在伤害她自己,也很值得期待。

但是就此,甄嬛和青樱的斗争也没有休止,在这里还夹杂了皇帝对甄嬛的反抗,所有的权谋都隐藏在了台词和剧情之中,不动声色又处处撕逼。甄嬛罚青樱守孝三年,到了青樱从府里自救出来,说是自救,也是通过讨好太后拯救的,随后太后赐名“如懿”,至此,《如懿传》宫斗的主场才开启。

白蕊姬

目前只更新了10集,预告更新到了第18集,在预告里已经能看见接下来会有连环宫斗戏,一步一步让如懿深陷沼泽之中,而乾隆皇帝对她的年少情谊还能撑多久?什么时候富察皇后会被害死?高贵妃什么时候死?令妃什么时候出现?如懿什么时候当皇后?带着这些疑问和期待,继续看大家宫斗撕下去!

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而在《如懿传》里,甄嬛和宜修的俩位演员也大有来头,她们就是《末代皇帝》里的末代皇妃婉容和文绣,更巧合的是,陈冲演的还是“皇后”,邬君梅演的还是“妃子”。时隔30年再看见了陈冲和邬君梅在清宫里飙戏,让粉丝大为过瘾,这一段面对面的对话是甄嬛传里没有的,在台词间揭示了宜修皇后会被囚是被甄嬛落井下石,在此之后配合弘历选了青樱为侧福晋而反转局势,唯一不足的就是,俩位演员采取的配音而不是原声。而且俩人的对决也只有这一场戏,再后面的对决是通过青樱来传递的,到了第三集,宜修一死,宫斗主场就转到青樱了。

开始三集,《如懿传》的主场还在甄嬛的手上,这一个上一届宫斗的王者,是不可能就此善罢甘休的,在甄嬛与死对头乌拉那拉·宜修(《甄嬛传》的皇后)的宫斗里,在俩人没见面的时候就因为给弘历选妃有暗涌,在宜修皇后被击败的剧情,其实也是甄嬛下的手,前俩集最大的看点就是甄嬛和宜修的斗争了。

第18集,暗箭难防且万箭齐发!周迅在面对阿箬的诬陷,周迅一句台词都没有用,演技炸裂!太厉害了!

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