转折可能出现在小兴的黑化之后,但唯一获得爱的主人翁却靠的是忏悔后的坦诚ca88

《一出好戏》光凭借黄渤旺盛的表达欲,就已经算得上一出好戏了。尽管喜剧的表皮和将希望归因于爱的结局削弱了表达的力度,但谁有能说给小孩子看的格林童话不是个好故事呢。

于今天下午四点三十五分看完黄渤导演的处女作《一出好戏》。

电影最差的是台词,最好的是配乐。黄渤的审美出奇地高级。由审美到创作有很长的一段路,但黄渤已经走出很远了,未来也会在正确的道路上走出更远吧。我觉得他其实就是那个”狠”起来的、号召大家去找新大陆的主人翁,只不过荧幕背后的他非常温柔,还有真诚。

怎么说呢,我个人的感觉是,黄渤有足够大的野心,想要表达的东西太多,在影片中塞得太多,我作为拥有大众审美眼光的一观众,可能没法深入理解这个片子的含义,但并不是说这个片子不好,这个评价只与个人有关,毕竟一千个观众就有一千个哈姆雷特。

我本来觉得《查特拉图斯特拉如是说》或者《自新大陆》跟《一出好戏》最搭,但黄渤的这种温柔却只有在窦靖童的《island
love》里才能听得出来吧——世界末日只是幌子,《一出好戏》的内核始终是俗套的爱。

在一开始的一个多小时没看出什么有意义的点,但是影片的几个人物在我脑海里已经大致留下了他们的印象:天天借东墙补西墙的马进;有点唯唯诺诺,还掌握着一些技术的小兴;被马进视为女神的姗姗;复员回来训过猴子的司机;当然还有他们公司有权有钱的老板等人。电影中一些细节对这些人物的刻画还是很起作用的。

黄渤对爱的诠释非常有趣。所有人对爱的追求都是靠”欺骗”,不管爱的对象是权力还是食物,是性还是爱情。小王靠骗变成了”王”,张总靠骗变出了四张红桃2,史教授靠骗又长胖了,表弟靠骗拿到了47层楼。但唯一获得爱的主人翁却靠的是忏悔后的坦诚。尽管这种坦诚让别人都觉得他疯了。所以人类悲观的处境在于,人常常用毁灭的手段去创造。你要让人相信山那边真的有船,就得把现有的、残破的船给烧毁——小确幸建立在死去的、外界的他人的苦难之上,而真实的进步往往惨烈。习惯于欺骗自己和他人的个体是无法承受的,会变疯的。

在影片的前半段,黄渤让我一直以为这个故事是一个偏喜剧的感觉,说实在,我也没有找到电影里有多少厚实的笑点。

这大概就是”爱”被需要的、最大的原因吧。基于爱的信任是无私的,而两个人也因为无私变得更强大。这样的爱是超人式的、但却是我们文化中不多的、反人性却反得很正当的东西。

转折可能出现在小兴的黑化之后。那时在岛上出现了三个派别,司机一派,老板一派,马进和小兴自成一派。小兴和马进在后期确立了他们在岛上的地位,此时的小兴就开始黑化了,从他说的那一句“我也要吃肉”开始。我觉得这部电影的一大亮点就是小兴,从一开始的呆萌到后来的贪婪阴暗,小兴在岛上的一百多天就像换了一个人,他颠倒是非,让人们以为司机已经疯了,又用视频和老板换房,来满足自己,想必他前半生也受了不少委屈和压迫,可能这里和马进说他小时候挨三叔的打有些关系。他最后只以选择性失忆来欺骗众人和自己。而马进这个角色,经历了无数次的尝试,想要离开这个荒岛,在彩票期限的九十天里,他每天想方设法,最后的几天像是生不如死。但他和小兴有了条件和地位的时候,却都不想离开了,一起见到船的小王司机被他们两个说成了疯子,人人喊打。但是,姗姗最后的表白唤醒了他,小兴却仍然执迷不悟,他没有办法,找来司机合作,选择把众人送回家。在影片最后彩蛋里,小兴坐在病院的轮椅上,呆若木鸡地说着:“我不记得了”。

大概结婚的誓言需要改成这样:”不管贫穷还是富有,不管健康还是疾病,你是否愿意做他/她的妻子/丈夫;而当你变穷了、生病了,你是否愿意放他/她一马?”

整部电影看完,感觉电影里演员演技还挺在线,张艺兴黄渤于和伟还有舒淇都演得挺有感觉。印象比较深刻的是张艺兴:一开始呆呆的,一口一个“哥”地叫着,到后来变成一个一味追求利益的魔鬼。反倒黄渤最后开了窍,把一窝子人救了。在王宝强疯了的时候片子还玩了把黑色幽默,看到并且知道了真相的司机竟被众人当成了疯子…可真是讽刺…个人的感觉,《一出好戏》作为一个导演的处女作的感觉还是可以的,野心很大,但是我可能是大众审美,其中穿插的某些东西的,没啥文化底蕴的我还真没看出来…可能还是我孤陋寡闻了,或者说看的电影太少了。或许几年之后再刷会看出一些不一样的东西。

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